闪电播放
剧情介绍
热播论理片
- HD成贤娥 , 赵东赫 , 金艺玲
- HD吕秀菱,林瑞阳,俞小凡,李宗盛
- HD이연서,박건후
- HD-DVD
- HD夏川結衣,根津甚八,寺田農,椎名桔平,竹中直人
- HD何浩文,袁嘉敏,何佩瑜,唐紫睿
- HD刘智苑 , 朴善宇 , 韩娜 , 金正申 , 基昂 , 更多...
- HD곽민준,곽민준,최임경
- HD羽田あい , 並河一
- HD
- HDGemma Bissix , 杰瑞米·爱德华
- HD汤姆·克鲁斯,妮可·基德曼,麦迪逊·埃金顿,杰基·萨维里斯,西德尼·波拉克,莱斯利·洛韦,托德·菲尔德,迈克尔·多文,斯凯·杜·蒙特,兰德尔·保罗,朱利安·戴维斯,玛丽·理查德森,托马斯·吉布森,凡妮莎·肖,拉德·舍博德兹加,伊川东吾,莉莉·索博斯基,山姆·道格拉斯,安格斯·麦金尼斯
- HD戴安·琳恩,理查·基尔,奥利维埃·马丁内斯,埃里克·佩尔·沙利文,米歇尔·莫纳汉
- HD何浩文,文凯玲,钟采曦,林莉娴
- HD杉野希妃,仲野太贺,佐野史郎,山本剛史,藤村圣子,森冈龙,月船沙罗罗,山内健司,兵藤公美,高嶋宏行,松崎颯
热门推荐
- 更新第29集张若昀,李沁,陈道明,吴刚,郭麒麟,田雨,李小冉,宋轶,辛芷蕾,高曙光,李强,于洋,刘端端,张昊唯,佟梦实,毛晓彤,王楚然,王晓晨,俞飞鸿,金晨,高露,隋俊波,毕彦君,付辛博,余皑磊,王天辰,吴幸键,宣言,冯兵,郭子凡,左凌峰,张维伊,刘同,宁理,归亚蕾,王庆祥,王同辉,沈晓海,冯恩鹤,秦焰,刘宇桥,王成阳,姚安濂,徐志胜,王建国,杨彤,张弛,李珞安
- 10集全井柏然,周依然,王砚辉,黄觉,张艺凡,彭杨,何廖侣匀,陈雨贤
- 更新第20集白旭含,刘宴侨,赵夕汐,黄浩雯
- 全10集井柏然,周依然,王砚辉,黄觉,张艺凡,彭杨,何廖侣匀,陈雨贤
- 更新至30集张国立,王刚,张铁林,周涛,张昊唯,孙安可,王自健,刘佳,毛毅,刘恩尚,高晓菲,曲高位,张博,于慧,尤浩然,王宸心
- 第25集佘诗曼,林峯,罗子溢,罗嘉良,许绍雄,黄浩然,余安安,张凤妮,陈静,梁靖琪,陈滢,王敏奕
- HD中字
- 更新至5集吉拉迪·塔瓦翁,普里潘·萨帕桑萨瓦特,Porsche Tanathorn Charoenratanaporn,纳帕特·查叻朋帕迪,普姆帕特·伊安查芒,Billy Possathorn Wittanyaprechapol,Shu Nunnicha Saehuang
- 第29集张若昀,李沁,陈道明,吴刚,田雨,李小冉,俞飞鸿,袁泉,毛晓彤,郭麒麟,宋轶,辛芷蕾,宁理,刘端端,张昊唯,付辛博,高曙光,赵柯,于洋,李强,刘桦,佟梦实,郭子凡,金晨,王楚然,高露,王晓晨,隋俊波,归亚蕾,余皑磊,毕彦君,罗二羊,吴幸键,宣言,王庆祥,徐志胜,崔志刚,傅迦,姚安濂,秦焰,沈晓海,王同辉,冯兵,常铖,王建国,刘宇桥,冯恩鹤,赵振廷,董可飞,李俊贤,崔鹏,贾景晖,王天辰,代文雯,王成阳,张弛,左凌峰,刘同,张维伊,东靖川,杨彤,孙亦沐,于小鸣,魏炳桦,李珞桉
- 更新20240514
- HD日语中字川岛直美 柄本明 辻香绪里
- HD白木优子,绫濑恋,原美织,櫻井拓也
- 第13集曹云图,小连杀
- 正片塔玛拉-兰德里,史蒂芬·金斯伯格
- 正片素尹,李夏露
凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲,整部影片充满男女性器官的特写镜头,在保守的70年代被法国着名的《费加罗报》批为“对身体亲密关系的公开展示和玷污,使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法国被冷冻了24年,直到2000年才得以公开上映。这部以第一人称叙事的电影相当独特,以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景,直面性的问题,充满了自由、前卫与实验电影的格调。关于导演:1949年生于法国的凯特琳·布蕾亚,身兼作家、导演、演员、编剧等多重身分。她形容自己是个“清教徒”,但这很难和她的作品联想在一起。她19岁时写的第一本小说《容易相处的人》,在1968年出版的时候,被列为18岁以下禁止购买的限制级小说;她23岁参与演出的第一部电影,是意大利名导演贝托鲁奇的经典情色电影《巴黎最后探戈》;她25岁时将自己的第四本小说《气窗》,拍成她的第一部电影《爱欲解放》,由于内容描述一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲,且里头充满男女性器官的特写镜头,在保守的70年代被法国知名的《费加罗报》批为“对身体、亲密关系的公开展示、玷污和侮辱,使女性蒙羞”而呼吁禁演,因此在法国被冷冻了24年,直到今年才得以公开上映。她一再以作品挑战法国(甚至全世界)的道德尺度,有人批评她是“假艺术之名行***之实”,有人赞赏她作品里的女主角“闯进陌生的性爱领域,如同导演本人违抗传统的电影(性别)界线”。可以肯定的是:凯特琳·布蕾亚代表某种法国电影的先驱,而且她的影响效力正在持续发酵中……凯特琳·布蕾亚声称受了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》影响,才决定拍电影。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据,但这部以第一人称叙事的电影相当独特,以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景、面对性的问题。它自由、前卫与实验电影的格调,与当年的美国地下电影极度相近。十年后,她的电影《少女36》又再度受到大众瞩目,它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”,洛杉矶时报更形容它是“少数对性有如此吸引人地诚实探讨的电影,笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的作品并非企图藉对性器官和性行为直接地描绘来挑起观者的性欲,而是对人们的性态度作心理分析上和形而上的申论。因此她也正大光明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉(《O娘的故事》)、乔治·巴塔耶、福柯等法国文化界“败德”传统并列同侪,并与日本导演大岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅如此,她的才华并非只有在非主流的情色前卫电影领域受到瞩目。她曾和意大利国宝级导演费里尼共同编写他的电影《船续前行》的剧本;而她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉(拍摄过《在撒旦的阳光下》)拍为同名电影,并由法国数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔等人主演。可见她在艺术界、文化界、文学界、以及电影界蕴藏的深厚影响力。那么,凯特琳·布蕾亚又如何替她电影无可避免的争议性辩解?“我们活在一个强迫接受道德的病态社会,我企图操纵影像去刺激观众,让他们思考自己为什么会有这些(坐立难安的)社会的制式反应,然后明白这些恐惧和反感没什么大不了。我这样说是因为我是第一个被这些主题和影像扰乱的人。我是个清教徒形的人,但你必须长大,并克服这些不合逻辑的反应。”“我们必须改变美学的符码,我们可以让排泄物和分泌物变的可人而美好。道德的反感来自美学的秩序,我们必须挑战(性)器官让我们害怕的事实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史》推出后,已经受到影评人和观众的肯定,使布蕾亚相信观众已能接受她的处女作:“(我的)电影还是一样,只是观众进步了。现在我们要看看观众会认为它是***片,还是超越影像、进入影像所激起的情感和反省。”